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1、《水龙吟梨花》素肌应怯余寒,艳阳占立青芜地。
2、樊川照日,灵关遮路,残红敛避。
3、传火楼台,妒花风雨,长门深闭。
4、亚帘栊半湿,一枝手,偏勾引、黄昏泪。
5、别有风前月底。
6、布繁英,满园歌吹。
7、朱铅退尽,潘妃却酒,昭君乍起。
8、雪浪翻空,粉裳缟夜,不成春意。
9、恨玉容不见,琼英谩好,与何人比?《游韦七洞庭别业》作者:孟郊洞庭如潇湘,叠翠荡浮碧。
10、松桂无赤日,风物饶清激。
11、逍遥展幽韵,参差逗良觌。
12、道胜不知疲,冥搜自无斁。
13、旷然青霞抱,永矣白云适。
14、崆峒非凡乡,蓬瀛在仙籍。
15、无言从远尚,还思君子识。
16、波涛漱古岸,铿锵辨奇石。
17、灵响非外求,殊音自中积。
18、人皆走烦浊,君能致虚寂。
19、何以祛扰扰,叩调清淅淅。
20、既惧豪华损,誓从诗书益。
21、一举独往姿,再摇飞遁迹。
22、山深有变异,意惬无惊惕。
23、采翠夺日月,照耀迷昼夕。
24、松斋何用扫,萝院自然涤。
25、业峻谢烦芜,文高追古昔。
26、暂遥朱门恋,终立青史绩。
27、物表易淹留,人间重离析。
28、难随洞庭酌,且醉横塘席。
29、概况【作品名称】水龙吟梨花【创作年代】北宋【作者姓名】周邦彦【作品体裁】词原文水龙吟梨花素肌应怯余寒,艳阳占立青芜地。
30、樊川照日,灵关遮路,残红敛避。
31、传火楼台,妒花风雨,长门深闭。
32、亚帘栊半湿,一枝手,偏勾引、黄昏泪。
33、别有风前月底。
34、布繁英,满园歌吹。
35、朱铅退尽,潘妃却酒,昭君乍起。
36、雪浪翻空,粉裳缟夜,不成春意。
37、恨玉容不见,琼英谩好,与何人比?作者周邦彦(1056-1121)北宋词人。
38、字美成,号清真居士,钱塘(今浙江杭州)人。
39、官历太学正、庐州教授、知溧水县等。
40、少年时期个性比较疏散,但相当喜欢读书,宋神宗时,写《汴都赋》赞扬新法。
41、徽宗时为徽猷阁待制,提举大晟府(最高音乐机关)。
42、精通音律,曾创作不少新词调。
43、作品多写闺情、羁旅,也有咏物之作。
44、格律谨严,语言曲丽精雅,长调尤善铺叙。
45、为后来格律派词人所宗。
46、作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”。
47、旧时词论称他为“词家之冠”或“词中老杜”。
48、有《清真居士集》,已佚,今存《片玉集》。
49、赏析这首咏梨花的词纯为体物之作,不涉个人怀抱,但笔力矫健,词境恢宏,是一首杰作。
50、起笔“素肌应怯余寒,艳阳占立青芜地”用工笔描绘出梨花亭亭玉立于艳阳普照的绿草地上,合时合地,静穆归一。
51、“素肌”喻梨花之色白。
52、李白有诗:“柳色黄金嫩,梨花白雪香。
53、”梨花开晚春时节,故说“应怯余寒”,“应”字,下得轻:“艳阳”,《花间集》毛熙震《小重山》:“群花谢,愁对艳阳天”;杜牧诗:“带叶梨花独送春”。
54、梨花开时春草已长,所以说“占立青芜地”。
55、“素肌”、“怯余寒”、“占立”,都是用拟人化手法。
56、接下来,词人把境界再扩大,“樊川照日,灵关遮路,残红敛避”。
57、时间回溯到汉武帝时代,长安有一所名为“樊川”的梨园。
58、“照日”,乃“日照”的倒装,以与“遮路”作对。
59、“灵关”,《汉书·地理志》云:“灵关越巂郡。
60、”谢朓有《谢随王赐紫梨启》云:“味出灵关之阴”,注云:“灵关,山名,种梨,树多遮路。
61、”“敛”字,解作“收”,意谓“樊川”、“灵关”,都是一片雪白梨花,残春落红,均敛迹避去。
62、这三句,用豪放之笔,勾画出一极壮阔的空间。
63、此下,词人转笔写梨花开落的时间:“传火楼台,妒花风雨,长门深闭”,韩翃《寒食》诗:“日暮汉宫传蜡烛,轻烟散入五侯家”。
64、美成将这两句诗概括成“传火楼台”四个字,极形象而有境界。
65、清明节前二日为寒食,不举火,唐俗清明日皇帝取榆柳之火以赐近臣。
66、“传火”指清明日,“楼台”,代指近臣家,即韩翃所称五侯家,这四字合时间、空间而成境界。
67、“妒花”,出杜甫诗:“春寒细雨出疏篱,风妒红花却倒吹”。
68、“长门深闭”,用汉武帝陈皇后事,兼取刘方平《春怨》诗意:“寂寞黄昏春欲晚,梨花满院不开门”。
69、这一句中每句都切时令暮春,点化前人诗句,而能袭古弥新,使梨花的形象更为鲜明。
70、最后以情结束上片内容,“亚帘栊半湿,一枝手,偏勾引、黄昏泪。
71、”“亚”字作“压”解,动词,省略主语梨花,“帘栊”,指居室的户帘及窗牖。
72、“亚帘栊半湿”,应解为半湿的梨花树枝压窗牖上。
73、美成常用这种“拗句”作提笔入情,成为一篇之“警策”。
74、白乐天诗:“闲折两枝时手”。
75、《花间集》薛昭蕴《离别难》:“偏能勾引泪阑干”。
76、词人化用一诗一词之意,提炼成为“一枝手,偏勾引、黄昏泪”,“泪”前加“黄昏”,点明时间,此泪,是伤春之泪,甚而是怀人之泪,此中有人,呼之欲出。
77、过片出人意表,用“别有”二字急转,变换境界,以雄健之笔,宕开写去,用唐明皇以汉武帝梨园旧址,选子弟教法曲之事,创造一个新的境界。
78、“风前月底”,只四个字,把当年明皇梨园的风流韵事作高度概括,“布繁英,满园歌吹”,想见当年梨园里梨花香雪,丝竹管弦,何等兴会!紧接用三个四字句:“朱铅退尽,潘妃却酒,昭君乍起”,再渲染梨花的洁白和梨花的性格。
79、第一句喻其纯净。
80、第二句将南齐东昏侯潘妃引入。
81、史称妃颜色“絜(洁)美”。
82、却酒不饮,红色不上脸,保持其洁白本色,以衬梨花之白。
83、第三句,借琴操昭君歌有“梨叶萋萋”之句,便以昭君这位历史人物的美丽形象来作比兴。
84、这一韵和上片第一韵同是运用拟人化手法,至此,就梨花本身传神写照,已无须再多言之。
85、故下一韵起忽然转从对面落墨,于比较中见尊崇之意。
86、首先拿来对比的是李花。
87、李花也是白色的。
88、韩愈诗:“风揉雨练雪羞比,波涛翻空杳无涘。
89、”(《李花赠张十一署》)王安石诗:“积李兮缟夜,崇桃兮炫昼。
90、”(寄蔡氏女子)(作者由此化出“雪浪翻空,粉裳缟夜”二句,谓此李花“不成春意”,自不足以比梨花。
91、以一“恨”字领三个四字句:“玉容不见,琼英谩好,与何人比!”白乐天《长恨歌》用“玉容寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨来形容太真妃的容貌,又以”马嵬坡下泥土中,不见玉颜空死处“说她的死,取其句意,词人这里暗指太真妃已再也见不到了。
92、”琼英谩好“,”谩“作”徒“或”空“解,琼英,谓雪。
93、雪又称作”玉妃“,此双关雪与人。
94、结句发出梨花的标格如今无人可比的叹息。
95、这首词以秾艳著称,但实际则极尽沉郁顿挫之能事。
96、上片结以情语,下片旧至比兴,塑造了梨花无人可比的精神风致,音韵有不尽。
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