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1、几回花下坐吹箫，银汉红墙入望遥〔几回花下坐吹箫，银汉红墙入望遥〕我多少次坐在花下吹箫，银河红墙对我来说是那样的遥远。

2、银汉，银河。

3、红墙，指女子居所。

4、李商隐《代应》：“本来银汉是红墙，隔得庐家白玉堂。

5、”。

6、 似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵〔似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵〕眼前的星辰已不是昨夜的星辰，我为了谁在风露中伫立了整整一夜呢？似此星辰，化用李商隐《无题》“昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东”诗句。

7、 缠绵思尽抽残茧，宛转心伤剥后蕉〔缠绵思尽抽残茧，宛转心伤剥后蕉〕缠绵的情思已尽如抽丝的蚕茧，宛转的心已经像被剥的芭蕉。

8、宛转，委婉曲折。

9、 三五年时三五月，可怜杯酒不曾消〔三五年时三五月，可怜杯酒不曾消〕三五年，十五年。

10、三五月，农历十五月圆之夜。

11、这两句说，回想起她十五岁时在那月圆之夜的情景，可叹我手中的这杯酒竟已无法消除心中的忧愁。

12、“绮”本意为“有 花纹的丝织品”，后来引申为“美丽”，“绮怀”自是一种美丽的情怀，对清代人黄景仁来说，这种美丽来自一种爱情失落无处寻觅的绝望，因而更加凄婉动人。

13、　黄景仁年轻时曾同 自己的表妹两情相悦，但故事却仅有一个温馨的开始和无言的结局。

14、正因如此，在《绮怀》之中，笼罩着隐隐约约的感伤。

15、这种感伤，被那种无法排解的甜蜜回忆和苦涩的现实纠缠着，使得诗人一步步地陷入绝望中。

16、　首联“几回花下坐 吹箫，银汉红墙入望遥”。

17、明月相伴，花下吹箫，美好的相遇。

18、但是这只是一个开始。

19、那伊人所在的红墙虽然近在咫尺，却如天上的银汉一般遥遥而不可及。

20、　第二联“似此星辰 非昨夜，为谁风露立中宵”。

21、这是最让人称道的一联，是的，今夜已非昨夜，昨夜的星辰，是记录着花下吹箫的浪漫故事，而今夜的星辰，却只有陪伴自已这个伤心之人。

22、诗人是清醒的，他知道往事不可能重现，而正是因为这种清醒，才使他陷入了更深的绝望。

23、　在黄景仁的诗中， 所有虚幻的安慰全消失了，只有一个孤独的人依旧保持着一种望月的姿势，思念的姿势。

24、试想，诗人独立中庭，久久望月，一任夜晚的冷露打湿了自已的衣裳，打湿了自已的心灵。

25、而这种等待的尽头却只能是一片虚无，这种思念的幻灭以及明明知道思念幻灭却仍然不能不思念的心态，正是最为绝望的一种心态。

26、　第三联“缠绵思尽 抽残茧，宛转心伤剥后蕉”。

27、这句可以和李商隐的《无题》诗“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”相媲美。

28、春蚕吐丝，将自已重重包裹，正如诗人自己，用重重思念将自己重重包围。

29、春蚕吐丝尽头是茧，是死，红烛流泪的尽头是灰，是死。

30、而死，自然是人世间最为绝望的结局了。

31、“芭蕉”也是幽怨的意象，李商隐《代赠》诗有“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”句。

32、　尾联“三五年时三 五月，可怜杯酒不曾消”。

33、尾联同首联呼应，三五年时三五之月，自然是“几回花下坐吹箫”的往昔，而那时的美酒在今夜早已被酿成苦涩的酒。

34、而这种苦涩是永远也无法消除的。

35、因为，诗人无法不想念，也就无法同往昔和现实的夹缝之中突围出来。

36、法国著名诗人缪塞说：“最美丽的诗歌也是最绝望的诗歌，有些不朽的篇章是纯粹的眼泪。

37、”黄景仁的七言律诗《绮怀十六首之十五》，也正是因为这种绝望而更有了魅力。

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