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1、南朝遗留下的四百八十多座古寺,无数的楼台全笼罩在风烟云雨中。
2、《江南春》 千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。
3、 南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。
4、翻译:江南大地鸟啼声声绿草红花相映,水边村寨山麓城郭处处酒旗飘动。
5、南朝遗留下的四百八十多座古寺,无数的楼台全笼罩在风烟云雨中。
6、赏析 这首《江南春》,千百年来素负盛誉。
7、四句诗,既写出了江南春景的丰富多彩,也写出了它的广阔、深邃和迷离。
8、 “千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。
9、”诗一开头,就像迅速移动的电影镜头,掠过南国大地:辽阔的千里江南,黄莺在欢乐地歌唱,丛丛绿树映着簇簇红花;傍水的村庄、依山的城郭、迎风招展的酒旗,一一在望。
10、迷人的江南,经过诗人生花妙笔的点染,显得更加令人心旌摇荡了。
11、摇荡的原因,除了景物的繁丽外,恐怕还由于这种繁丽,不同于某处园林名胜,仅仅局限于一个角落,而是由于这种繁丽是铺展在大块土地上的。
12、因此,开头如果没有“千里”二字,这两句就要减色了。
13、但是,明代杨慎在《升庵诗话》中说:“千里莺啼,谁人听得?千里绿映红,谁人见得?若作十里,则莺啼绿红之景,村郭、楼台、僧寺、酒旗,皆在其中矣。
14、”对于这种意见,何文焕在《历代诗话考索》中曾驳斥道:“即作十里,亦未必尽听得着,看得见。
15、题云《江南春》,江南方广千里,千里之中,莺啼而绿映焉,水村山郭无处无酒旗,四百八十寺楼台多在烟雨中也。
16、此诗之意既广,不得专指一处,故总而命曰《江南春》……”何文焕的说法是对的,这是出于文学艺术典型概括的需要。
17、 同样的道理也适用于后两句。
18、“南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。
19、”从前两句看,莺鸟啼鸣,红绿相映,酒旗招展,应该是晴天的景象,但这两句明明写到烟雨,只是因为千里范围内,各处阴晴不同。
20、不过,还需要看到的是,诗人运用了典型化的手法,把握住了江南景物的特征。
21、江南特点是山重水复,柳暗花明,色调错综,层次丰富而有立体感。
22、诗人在缩千里于尺幅的同时,着重表现了江南春天掩映相衬、丰富多彩的美丽景色。
23、诗的前两句,有红绿色彩的映衬,有山水的映衬,村庄和城郭的映衬,有动静的映衬,有声色的映衬。
24、但光是这些,似乎还不够丰富,还只描绘出江南春景明朗的一面。
25、所以诗人又加上精彩的一笔:“南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。
26、”金碧辉煌、屋宇重重的佛寺,本来就给人一种深邃的感觉,现在诗人又特意让它出没掩映于迷蒙的烟雨之中,这就更增加了一种朦胧迷离的色彩。
27、这样的画面和色调,与“千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风”的明朗绚丽相映,就使得这幅“江南春”的图画变得更加丰富多彩。
28、“南朝”二字更给这幅画面增添悠远的历史色彩。
29、“四百八十”是唐人强调数量之多的一种说法。
30、诗人先强调建筑宏丽的佛寺非止一处,然后再接以“多少楼台烟雨中”这样的唱叹,就特别引人遐想。
31、 《江南春》反映了中国诗歌与绘画中的审美是超越时空的、淡泊洒脱的、有着儒释道与禅宗“顿悟”的思想,而它们所表现的多为思旧怀远、归隐、写意的诗情。
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