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1、要想吹奏好口哨，必须掌握口哨的吹奏方法，其方法如下： 一、 外吹发音法 外吹发音练习应在心平气和的条件下进行，要把所有的精力全部集中到吹响的意识上来。

2、其方法是：深吸一口气，让胸腔、腹腔、肺里的存留空气越多越好，让舌尖顶住下牙齿，整个舌头中部稍鼓，两唇之间自然形成一个气口，保持现状。

3、然后，让体内存留气体通过气口缓慢向外吹出。

4、这时，应注意的问题是，把鼻腔控制住，别让空气从鼻腔流出。

5、向外吹气时不用急吹，一口气有控制地缓慢吹完后，吸气再吹。

6、以上是把体内存留气体向外吹发出口哨音的方法，所以叫“外吹发音法”。

7、 一开始练习外吹发音，往往吹不出声音来。

8、这没关系，初学者很难一开始就能吹出响来。

9、一次外吹完成后，接着进行下一次，反复多练，慢慢地就能吹出一种听起来呼呼的声音。

10、这样，通过人的听觉器官，把这种声音传给大脑，大脑接收到这种信号以后迅速找到嘴肌的用力感觉，使嘴肌肌肉逐步定型。

11、 （一）外吹发音练习时的气息运用 （1）吸气后，膈肌抬升、腹肌收缩、胸肌固定、气口紧闭，把肺里的空气缓慢向口腔压送。

12、这样，口腔就形成了一种压力，这种压力为“口腔压力”。

13、当口腔压力大于外界大气压时，口腔内的气息就会自动通过气口向外呼出。

14、气息向外吹出的同时，要精心调整上下嘴唇之间的气口，使之发出声响。

15、 （2） 音量的大小与气息的流量成正比，气流越大，音量就越大；气流越小，音量就越小。

16、音量的大小与气口成反比，气口越大，音量越小、越低；气口越小，音量越大、越高。

17、 （二）音量练习 音量的高低是口哨音乐的生命，要想发出亮丽圆润的口哨声，必须进行音量练习。

18、 音量练习的方法有两种； （1）往最大音量上吹。

19、吹响之后，继续保持。

20、有意识地控制膈肌、腹肌，让气流匀速向口腔供给。

21、练过大脑、听觉、口腔、鼻腔等器官的共鸣感应，感觉吹出的声音既平稳又有共鸣。

22、 （2）声音由小变大再变小。

23、吹出的声音先小声吹，逐步变大，达到最大时，要保持一段时间，最近到声音消失，有点类似消防车的鸣叫声。

24、 对初学者来说，练过几个月的基础练习后，可以适当吹一些自已会的小曲子，一是增加对学习者吹口哨的乐趣，二是让学习者的大脑接收这种口哨音乐感觉。

25、这种练慢是很必要的，通过这种练习，初学者还会在不知不觉中掌握一些口哨技法。

26、 二、 内吸发音法 内吸发音练习也应在心平气和的条件下进行，要把所有的精力全部集中到吸响意识上来的发出口哨音过程。

27、其方法是：深吸一口气，让体内存留的气体越少越好。

28、让舌尖顶住下牙齿，整个舌头中部稍鼓，两唇之间自然形成一个气口，保持现状。

29、然后，将体外气体通过气口缓慢吸入体内。

30、向内吸气时千万不能快，一定要有控制地使膈肌下沉、胸肌、腹肌扩张，缓慢将气体吸入体内。

31、一次吸气活动完成后，呼气后再吸。

32、这种通过有关器官的密切配合向人体内吸气发出口哨声的方法，叫“内吸发音法” 内吸发音与外吹发音在口哨吹奏中常常结合使用，使吹奏者十分方便地演奏出各类乐曲。

33、就象拉小提琴一样，不仅要用上弓，而且要用下弓，对乐曲的演奏十分方便。

34、所以想当一名全面的口哨演奏者，最好能把握内吸发音法。

35、 内吸发音方法与外吹发音方法有着共同之处，那就是共鸣感觉、口形、舌的位置都是一致的。

36、不同之处，外吹发音是向体外吹气的过程，而内吸发音是往体内吸气的过程。

37、内吸发音应与外吹发音配合练习，音色效果越接近越好。

38、 三、低音阶和高音阶的吹奏方法 （一）低音阶吹奏方法 首先，发出中音区的音，找到共鸣后，往往音区发音，在往低音区发音的同时，大脑中要形成一种发低音的意念，由大脑控制各有关器官配合进行。

39、 从C调1往下发音时，舌尖要全部脱离下牙齿，上下嘴唇随着音的降低而往前鼓，气口、口腔也随之增大，气流的流速相应减慢，这样上下嘴唇振动频率变小，所发出的音就比较低。

40、直到发不出更低的音时，一次低音发音完了。

41、 练习低音时要注意音准问题，发音之前，大脑里一定要有音准概念，最好能跟琴一起练，这种练习是非常必要的。

42、 低音发音吹奏法方法掌握后，再进行由中音区往高音区的吹奏练习。

43、 （二）高音阶吹奏方法 首先，也是由中音区音开始，找到共鸣音。

44、发音到C调1时，舌尖已顶住下牙齿。

45、再往上发音时，气口、口腔开始逐渐变小。

46、越往上发音，两腮、上下嘴唇和舌尖越紧张。

47、当气口、口腔不能变得再小时，即完成了一次高音练习。

48、 练习口哨发音时鼻腔变化不大，练习时最好一个有回响的地方，这对提高口哨音乐的共鸣、美化口哨的音色大有好处。

49、 四、过音的吹奏方法 所说的过音，指的是音量过大的口哨音。

50、就是口哨音乐本身而言，其声音给人的感觉比较尖、细。

51、 如果没有过大的音量，对一些音乐作品高潮的处理，表现力就不强，影响整个作品的质量。

52、过音对现场演出显得更为重要。

53、 要想使音量越大，必须做到吸气量或吹气量大。

54、同时，要有很好的口哨共鸣音。

55、这样整个声音才有力度和强度，口哨声才能够高而圆润，而不至于发尖、发干。

56、 过音发音时，往往气流加大后，反而发不出声音来。

57、这是由于吹奏者大脑的听觉与发音失调，共鸣感应没有适应好。

58、音量的大小与鼻腔也有关系的，鼻腔随着音量的增大，而增大。

59、音量减小，鼻腔随之减小。

60、 由于过音发音共鸣不易掌握，而且腹部运动量大，口腔嘴唇都很紧张。

61、所以练习时间不易过长。

62、 五、平音的吹奏方法 所发出的口哨音给人的感觉很平稳，波动很小，故称“平音”。

63、 其发音方法是：吹响找到共鸣后，舌头、气口、口腔甚至胸腔、腹部、膈肌在有控制的前提下保持定型，均匀地向气口供气。

64、平音吹奏法常用于一些抒情的、波动不大的曲子。

65、 六、波音的吹奏方法 所发出的口哨音给人的感觉象笛子的颤音，有较大的波动，故成“波音” 其吹奏方法：先处于发平音的状态，然后靠舌头上下波动使舌尖快速地封堵气口，这样气流经过气口时是波动的气流。

66、 波音的选用，要根据曲目来定，不能毫无目的地乱用，否则会影响乐曲的表现力。

67、 七、上滑音的吹奏方法 滑音分为上滑音、下滑音、快速滑音、慢速滑音，短促滑音。

68、吹奏者一般要具备两个八度以上的音域是吹奏滑音的前提。

69、 上下滑音在口哨吹奏中经常用动。

70、根据曲目的不同没滑音有的用得多一点儿，有的少一点儿。

71、由于每个人对音乐的理解是不一样的，何时运用滑音，要根据作品的风格和个人的习惯来定。

72、 上滑音一般用内吸发音法完成，上滑音的吹奏方法：由低音往高音发音，气口、口腔由大到小发生变化，同时舌尖由下齿底位变为上下齿和气口之间位。

73、 如果是快速滑音，那么，气口、口腔变化就快。

74、如果是慢速滑音，口腔、气孔变化就慢。

75、如果是短促上滑音，气口、口腔会突然变小后突然变大。

76、为什么气口、口腔会突然变大呢？是为了破坏原来的共鸣状态，突然变大，声音也就突然没有了，这也叫消音法。

77、 为什么靠气口，口腔的变化来消音，而不用停止气息供给来消音呢？因为，当突然停止供气，由于气流有惯性，还有一少部分通过气口，振动嘴唇使之发音。

78、所以，还有余音发出，音消不干净，出现不了短促的感觉。

79、 八、下滑音的吹奏方法 下滑音就是由高音往低音发音，一般用外吹发音法完成。

80、下滑音的吹奏方法：由高音往低音发音，气口、口腔由小到大发生变化，同时舌尖由上下齿和气口之间位变为堵住气口位。

81、 在音乐作品结束时，经常用到下滑音。

82、用下滑音结束全曲，主要是给人一种结束干净、利索的感觉。

83、 九、单吐音的吹奏方法 单吐音主要适用于外吹发音。

84、所说的单吐，就是一个音一个音地发音，音与音不连接。

85、其吹奏方法：腹肌、膈肌控制气息，然后，靠腹肌、膈肌有节奏地挤压体腔、口腔内的气体冲击气口而发出的口哨音。

86、 单吐音特点：声音饱满，力度好。

87、 单吐发音练习，一是锻炼短时间的共鸣感觉，二是锻炼气息有节奏地控制。

88、 单吐音技巧掌握得好，对双吐音的发音来说就比较容易。

89、 十、 双吐音的吹奏方法 在单吐音的基础上，连续发出两个口哨音的方法就是双吐吹奏法。

90、双吐音比较有节奏感，在吹奏节奏感强的、十六分音符多的曲子时，必须用到双吐音。

91、 双吐音与单吐音的共鸣感觉都一样，只不过双吐音比单吐音速度快一倍。

92、不管是单吐音还是双吐音，两腮都明显地向外一鼓一鼓的，这就说明了发音基本正确。

93、 掌握了单吐吹奏法、双吐吹奏法后，就可以进行三吐、连吐的发音练习。

94、 十一、颤音的吹奏方法 颤音在表现力强的曲子里会经常使用。

95、其发音方法：在进行超音吹奏时，舌尖顶紧气口，并稍微上下振动发出声响。

96、 以上发音方法是由本人练习口哨的心得、要做到口哨音域宽广、气息连绵、底气十足的独特风格。

97、就要不断地挖掘和练习，一个优秀的哨手不是能吹就行，而是能吹的曲目悠扬，令人陶醉。

98、还可以用口哨模仿箫音，笛音，鸟叫等，这就是口哨，也叫哨魂。

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